Q：現(xiàn)場主持人
A：各紀(jì)錄片主創(chuàng)（由于材料為同聲傳譯錄音，無法準(zhǔn)確判斷由哪位導(dǎo)演講述時，采用“A”代替。）
Q：國際紀(jì)錄片制作現(xiàn)狀其實是一個很大的題目，大家都比較關(guān)心如何賣出片子維持生活。在座的各位來自不同國家，背景廣泛，從市場方面來講比較多樣：有些容易集資，有些則沒有。作為電影工作者，在座既有已經(jīng)制作了20部電影的達(dá)人也有剛出道的電影新人。
是什么使你覺得該關(guān)注點會最終發(fā)展為紀(jì)錄片？對于當(dāng)前，在未來的三到五年，你的關(guān)注點在哪里？
愛麗斯·奧爾森（《心靈重荷》導(dǎo)演）：對我來說這是一次機緣巧合，純屬個人興趣導(dǎo)致的這次創(chuàng)作，生命是一次旅程，我在旅程中遇到了這次機會，于是我們互相抓住命運，促成這部影片。
Q：從馬克（芬蘭電影制片人）的角度來講，你作為制片人，如何去尋找投資？
馬克·羅爾：我所在的公司一直專注于操作院線電影，因為有大額投資，又面向所有媒體推廣，所以我們在選題時會非常慎重，最重要的是甄別好故事。對于紀(jì)錄片，我所在的公司會盡量選擇擅長的主題，比如水下攝影，我們有相關(guān)設(shè)備能支撐拍攝，所以如果是這類的紀(jì)錄片選題找上門來我會優(yōu)先考慮。除了自然題材以外我們也關(guān)心人類的題材，譬如有游泳的人，在拍攝時會處理得很藝術(shù)。不管是自然還是人類，我首先關(guān)注的都是發(fā)生在其間的故事，而不是純觀察性的電視手法，比如提問、采訪等。我們要深度挖掘故事。
Q：電視紀(jì)錄片有統(tǒng)一的格式要求嗎？
A：有，在美國，許多電視頻道限制片源長度為52分鐘，制作時一定要注意。如果素材獨特，片子做的也很好，這時可以考慮剪輯成電影長度，這需要制片方進(jìn)行決策，該片是否要由電視渠道播放改為院線播放，而在這之前指定的發(fā)行策略也將全部轉(zhuǎn)變。由于我們不想受電視臺干預(yù)及片長限制，目前已經(jīng)不再做電視臺相關(guān)的紀(jì)錄片了。
Q：皮特，你們在一部紀(jì)錄片啟動拍攝之前會考慮哪些因素？你們的決策是怎樣的？
皮特·拉塔斯特（《噩夢驚醒》制片人）：首先是題材對觀眾產(chǎn)生吸引力，以及內(nèi)容要對社會有重大意義。在荷蘭的紀(jì)錄片界我們很重視提攜后輩，我們希望新人創(chuàng)作的影片富余個人色彩；從另一個角度來說，當(dāng)前社會的價值觀需要這個故事時，我們就會去創(chuàng)作它。
Q：那紀(jì)錄片創(chuàng)作會更多從觀眾角度考慮嗎？
皮特·拉塔斯特：不會，“個人”不能代表“私人”，這個概念不能混淆。獨特的敘事、個人化視角固然重要，但也要考慮影片面向的觀眾是誰。
Q：資金問題如何解決？資助體系是怎樣的？
皮特·拉塔斯特：在中國和美國，沒有個人和團(tuán)體以公開的名義支持紀(jì)錄片創(chuàng)作，但在歐洲，例如荷蘭和瑞士，紀(jì)錄片創(chuàng)作者可以尋找到公開的資金支持，比如政府支持。整個西歐，國家對于藝術(shù)展覽、電影院、紀(jì)錄片創(chuàng)作等都有很大量投入，近幾年對于紀(jì)錄片支持比例也在增加。公共電視臺是一個不錯的紀(jì)錄片創(chuàng)作者可以選擇的起點，因為不少電視臺會提供紀(jì)錄片制作的專項資金。當(dāng)然，你也可以申請電影方向的資金，用于影院規(guī)模播放。但需要注意的是，較小的發(fā)行機構(gòu)由于資金力量有限，對于紀(jì)錄片投放電影市場不會很感興趣，所以在選擇發(fā)行方時請謹(jǐn)慎。
Q：那澳大利亞的情況又是怎樣的？在沒有政府投入的情形下從事紀(jì)錄片創(chuàng)作的年輕人將何去何從？
雅各布·安胡（《瓜熟蒂落》導(dǎo)演）：在澳大利亞創(chuàng)作紀(jì)錄片是可以得到政府資助的，但前提是你必須是一位經(jīng)驗豐富的導(dǎo)演，比如你的作品曾經(jīng)被選送過電影節(jié)或在電視臺播放過。當(dāng)然制片人也一樣，需要豐富的從業(yè)背景。就我來說，這項政策將我拒之門外，所以我只能零散地完成拍攝，前后用了我七年時間，同時還有三四個其他工作并行，我為自己制定了十年目標(biāo)完成此片，我認(rèn)為電影人在創(chuàng)作上不要有太大時間壓力。這是我的第四部片子，但卻是第一部長片。整個后期制作耗費了兩年時間，時間拖這么久也跟金錢有關(guān)。
Q：能談一談如何得到資金資助的嗎？
帕維爾·克洛茨（《金邊搖籃曲》導(dǎo)演）：申請資金需要花費很長時間，會耽誤拍攝工期。基于此情形，我們可以選擇手機拍攝，我就曾經(jīng)看過使用手機拍攝的記錄倫敦接頭乞丐生活的紀(jì)錄片。
魯茲·科勒曼：我很同意剛才的說法，在沒有資金以供使用專業(yè)設(shè)備的時候，我們完全可以選用準(zhǔn)專業(yè)或非專業(yè)的設(shè)備拍攝，畢竟時間不等人。《我的名字叫鹽》是印度人和鹽的關(guān)系為主題的紀(jì)錄片，申請到了荷蘭阿姆斯特丹IDFA紀(jì)錄片電影節(jié)的資金資助，專門用于尋找新興國家和市場中紀(jì)錄片創(chuàng)作的可能性，一共申請到27000歐元資助，但要求必須在印度當(dāng)?shù)嘏臄z。這筆錢支撐了我們一年拍攝，我們也拍攝了許多素材，這其中最難的部分是后期制作，歐洲的后期制作成本很高，幸好在瑞士得到資金，完成粗剪。
Q：那么沃爾夫?qū)ā渡琛穼?dǎo)演），同樣作為夫妻檔，同樣用了七年時間完成本片，你們?nèi)绾尉S系生活？
沃爾夫?qū)?/span>伯曼：我不建議年輕人在沒有錢的情況下就去拍紀(jì)錄片，這樣風(fēng)險太大了。丹麥?zhǔn)侨珰W洲對于紀(jì)錄片扶植力度最大的國家，其次是荷蘭、瑞士和德國。在3.2億歐元電影專項基金中有相當(dāng)一部分歸屬于紀(jì)錄片拍攝。有兩種選擇，一是資助中30%來自電視臺，二是資助中50%來自商業(yè)贊助，同時要拿到電視臺許可（也就是審批合格）才能進(jìn)入院線放映，只有滿足以上兩條中的一條才能開拍，這需要你的全盤規(guī)劃。
Q：請問在座的各位是從什么時刻決定不以個人出資的方式拍攝紀(jì)錄片了？
A：我們其實有很靠譜的人脈和相關(guān)圈子，大多來自電影節(jié)。從巴塞羅那到赫爾辛基，幾乎每個電影節(jié)都設(shè)有影片內(nèi)容宣講環(huán)節(jié)，我們在會上闡述自己的作品構(gòu)思，包括電視發(fā)行人、電影發(fā)行商、對紀(jì)錄片感興趣的商人都會來到宣講會上聽我們講演。如果他們對某部紀(jì)錄片感興趣，就會與我們聯(lián)系，給予我們資助（一般來講是全部預(yù)算的1/4）。這種方式雖然會帶來一定資金，但它的流程冗長，非常官僚化，有的時候你會被那些紙面上的文件折磨瘋。但作為一名紀(jì)錄片工作者，要時刻做好不掙錢的覺悟。馬克羅爾：也可以將一部片子剪成不同的版本分開賣給不同的發(fā)行商，比如一部90分鐘的作品可以剪成45分鐘的多個版本，可以獲得多項資助。對于聯(lián)合制作的紀(jì)錄片，片長越長，所拿到的錢也就越多。跟電視臺關(guān)系越緊密，受限制也越多。很多時候我們要和購買方做抗?fàn)帲绻制邕^大也可能會導(dǎo)致整個合作失敗，久而久之你會成為電視臺黑名單上的人，以后將再也拿不到電視臺資助，在體制下找到利益平衡點非常難，所以我沒法給出簡單的建議。
雅各布安胡：我想補充一下，我的電影在拍攝時沒有拿到任何資助，在賣的時候只有電影節(jié)感興趣，因為內(nèi)容題材好，但作品在澳大利亞本土賣不出去，本片最終被波蘭電視臺買走。因為不同地域人們的文化習(xí)慣不同，片中對于內(nèi)容的刻畫在不同地區(qū)的態(tài)度也不同，比如殺雞、殺豬這樣的畫面在亞洲地區(qū)被認(rèn)為是很普通的家常，而在西方國家會被視為血腥和厭惡，這就是地區(qū)差異。
沃爾夫?qū)涸诘聡磕暧?/span>120部院線上映的紀(jì)錄片配額，其中10部會賣出五萬張以上的票，對于紀(jì)錄片來說已經(jīng)是很成功的票房。而同年度約50-100部故事片的票房甚至達(dá)不到這10部紀(jì)錄片這么多，所以對于新手故事片導(dǎo)演，尋找觀眾也并非易事。
雅各布·安胡：在澳大利亞，從業(yè)人員都有政府發(fā)放基本工資的量化標(biāo)準(zhǔn)，各種拍攝情形也有明文規(guī)定，比如，你如果想再澳大利亞街頭進(jìn)行街拍的話，光是保險就要三萬澳元。
Q：也有很多制片人和導(dǎo)演從眾籌的渠道集資，雖然吸引了許多人關(guān)注，但沒有形成購買或眾籌不成功，最后也都不了了之了。在中國眾籌也是一項新生事物，獨立紀(jì)錄片工作者有可能從中獲得資金，網(wǎng)絡(luò)傳播也會獲得更多關(guān)注，他們甚至可以放上一段片花以吸引注資。那么請問，眾籌拍攝紀(jì)錄片在中國以外的地區(qū)發(fā)展的怎樣？
A：我知道洛杉磯有一家網(wǎng)站，制片人可以將影片預(yù)告片掛在網(wǎng)上并販賣預(yù)售票，感興趣的觀眾可以從網(wǎng)上購買預(yù)售票，眾籌發(fā)源于美國，發(fā)展也要比其他國家成熟。美國主要有兩家眾籌網(wǎng)站，其中一家是設(shè)定眾籌額度后在限定時間內(nèi)如果不能募集相應(yīng)數(shù)額資金則集資失敗；另一家網(wǎng)站則無論募集多少資金都算成功。此外，政府會從中抽取10%的金額作為稅收。
A：紀(jì)錄片眾籌和電影比較類似又有所區(qū)別，例如回饋機制。故事片中往往會有“與片中人物共進(jìn)晚餐”諸如此類的投資反饋項。但紀(jì)錄片沒有名人效應(yīng)，所以在受眾確定和觀眾培養(yǎng)上就更要細(xì)致。此外，眾籌是一項很花費精力的工作，西歐國家普遍人口較少，往往所投入的經(jīng)歷與得到的錢不成比例，資源也比較容易在幾次眾籌后窮盡。與其在眾籌上耗費精力倒不如建設(shè)好你作品的Facebook主頁，在上映前一兩年開始宣傳、跟進(jìn)拍攝進(jìn)度，以此培養(yǎng)觀眾。
Q：不同渠道看到的中國紀(jì)錄片給你們留下了什么印象？你們覺得中國紀(jì)錄片的故事構(gòu)造怎么樣？
沃爾夫?qū)?/span>伯曼：我在俄羅斯的一個電影節(jié)上作為評委看到過一部中國紀(jì)錄片，講述了中國體操隊準(zhǔn)備參加奧運會的故事，這部作品最后并沒有得到一等獎。就我所了解的在中國，紀(jì)錄片特別依賴于電視行業(yè)，也比較依賴電視臺的技術(shù)支持，具有獨立思維的紀(jì)錄片團(tuán)隊還比較年輕。
Q：各位在開拍前都做了哪些準(zhǔn)備工作？
雅各布·安胡：在越南我找了許多孤兒院，最后選中了四家，照料孤兒的女人非常害羞，我必須要與人物建立信任關(guān)系，讓她們習(xí)慣我的存在，所以很難找一個團(tuán)隊和我一起拍攝，總的來說我就是單兵作戰(zhàn)。全片我只采用了相機和三腳架的簡單配置，光是拍攝用相機就讓當(dāng)?shù)貎和瘹Я撕脦着_。
馬可·羅爾：我們進(jìn)行了縝密的籌備，有專業(yè)的水下拍攝團(tuán)隊，先期一共拍攝了600天各種各樣的素材，然后帶著這些素材去做剪輯，再根據(jù)故事需要又花了一年時間繼續(xù)拍攝。我們共有六個攝制組，但每個攝制組只有一到兩個人組成，我們不能為每個組配置太多人，往往就是導(dǎo)演和攝影師，很多鏡頭充滿危險，比如在浮冰上拍攝，人員安全是第一位的。
沃爾夫?qū)?/span>伯曼：說到耐心和等待，我正在中國制作一部紀(jì)錄片，幾個普通人在橋上阻止他人跳橋自殺，多年來他已經(jīng)救下了兩百多人的命。我們用了四個月時間在橋上只是觀察，觀察這些人是如何救下他人的，我們不僅要跟隨施救者，還要進(jìn)入輕生者的生活，通過鏡頭記錄下這兩種人的生活軌跡，為什么有人選擇自殺，有人選擇施救？目前我已經(jīng)得到了來自德國電視臺的26萬歐元的資助，同時我還要自己投入25萬歐元。
魯茲·科勒曼：我的妻子為了拍攝《我的名字叫鹽》這部影片，在幾年間不停來往于沙漠和城市，她深入沙漠腹地與當(dāng)?shù)厝斯餐幼。钡絻赡旰螅虐l(fā)現(xiàn)了一戶合適的家庭。有兩個原因選擇這個家庭，首先是他們愿意合作，第二是戶主的父親人物性格很鮮明。
佩特拉·拉塔斯特徹斯：我在尋找故事人物時會先問自己一個問題，為什么我想拍這部紀(jì)錄片？我的紀(jì)錄片想表達(dá)什么？如果我能回答這兩個問題，我也就能自然而然地找到詮釋這兩個問題的主人公。
Q：愛麗斯，你的《心靈重荷》是講述盧旺達(dá)大屠殺之后幸存者的生存現(xiàn)狀，這個題材很大，你是如何切入的呢？
愛麗斯·奧爾森（《心靈重荷》導(dǎo)演）：我的拍攝方式與其他人不同，拍攝時沒有資金，所有資金來源是在拍攝后才到位的。而我也只有七周在盧旺達(dá)的停留許可，我要在七周里完成選題、調(diào)研和拍攝，所以只能一邊調(diào)研一邊拍攝，與人們攀談、提問、聽到各種故事，于是我就聽到了洗骨頭并埋葬骨頭的故事。
Q：如果你將作品賣給電視臺而他們要你出讓版權(quán)怎么辦？
馬可·羅爾：不要放棄版權(quán)，你可以在某一段時間內(nèi)出讓版權(quán)，但絕不能永久放棄。
A：在美國，一旦簽約，作品版權(quán)就歸屬于電視臺了，電視臺對作品有修改和播出等各種權(quán)利；在中國，有制片公司也會運作獨立紀(jì)錄片拍攝。當(dāng)然版權(quán)也要回收：而在歐洲，是以作者出讓給播出方相應(yīng)年限來簽約的，這取決于播出方支付的費用，此外，作者只給與播出方許可證而非版權(quán)。
（文章責(zé)編周宇龍）