解說詞寫作是紀錄片制作過程中必不可少的重要環節。從構思、行文到表現形式都有很多同文學創作完全不同的特點，這些不同點概括起來就是要為“看”而寫。
解說詞的寫作要盡量做到豐富具體、含蓄簡約，有創造性、感染力，而且還要有一定的知識性深度。總的來說，要提高解說詞寫作水平，創作者要有主動去藝術追求，不能語言平平，毫無特色，要講究藝術性。除掌握一般的寫作技巧外，還要注意電視寫作中特殊的藝術要求和語言處理技巧。
藝術辯證的認識和運用能更好地表現畫面
畫面與解說詞之間，有許多對立的范疇，如虛實、主次、多少、動靜、詳略、剛柔、形神等方面，運用藝術辯證法的規則，可以在對立中尋找統一，反而會取得更加明顯的藝術效果。
畫面是虛的，解說可以實寫；畫面是實的，解說可以虛寫。畫面表現得詳盡，解說可以簡略；畫面表現得簡略，解說可以詳寫。比如中央臺播出的專題片《井岡抒懷》中，畫面上有一組鏡頭拍的是山中的一條小路，被雜草覆蓋，若隱若現地伸向遠方。以這組畫面為基礎展開了以下解說：在這崇山峻嶺中，一條荒蕪的小徑出現在我們面前，它牽引著我的雙眼，也牽引著我的心。透過那層層荒草，我仿佛看到了紅軍留下的腳印，也仿佛看到了他們行進的足跡。是的，革命正是從這崎嶇的小徑走上了勝利的坦途。畫面很簡單，只是一條普普通通的小路，沒有紅軍，也沒有腳印和足跡。然麗，通過解說詞的巧妙點化，觀眾仿佛從畫面上看到了想象中的一切，使外在的直觀形象與主題所需要的內在意蘊融為一體，形成了一種虛實相生的意境，對畫面起到了補充作用，更好地表現了畫面。
另外，如果畫面氣氛比較熱烈，已有足夠的表現力，不一定要加上熱烈而快節奏的解說，要注意運用對比、反襯的手法，如“以動寫靜”、“以小寫大”、“以冷寫熱” 等，就是這種辯證關系的巧妙處理。
解說詞要含蓄適中，更好地表現主題
含蓄是一種技巧，以一當十，點到為止，言簡意賅。含蓄是一種藝術追求，以有限的語言去追求無限的意趣，產生“言有盡而意無窮”的效果。例如：畫面是一片茂密的森林，解說詞是這樣的，這是大自然留給人類的一份珍貴的財富， 當現代文明離青山越來越近時，它的那一抹綠色還會依舊嗎?這句含蓄的解說，把對工業化污染的憂慮體現得淋漓盡致。同時，也給觀眾留下了自由想象的空間，收到了弦外之音的效果，既含蓄又韻味無窮，更好地表現了主題。
另外，解說詞還要注意適中，一定不要把話說得過滿，過于絕對，要留有退路，避免作繭自縛。解說詞要掌握這種技巧：“盤馬彎弓，引而不發。”意思是說把弓弦拉滿，箭就是不射出去，不去硬下結論，讓人感到其潛在力量不可限量。而一些片子出于宣傳需要，拼命在語言上加碼。諸如搞什么活動都來一句“轟轟烈烈，扎扎實實”，其結果都是“促進發展，各方面工作有了進一步突破”等，這些空話、套話連篇的解說，沒有一點新意，主題就不能得到很好地表現。
提高解說詞的藝術感染力，更好地表現播音主持的風格
電視解說詞不像文字報道，可以反復重讀，它有稍縱即逝的特點。因此，要盡量提高解說詞的藝術感染力，寫得生動活潑，親切具體，感情充沛，并能更好地表現播音主持的風格，這樣才能深深地打動觀眾，提高觀眾的欣賞興趣。像下面幾段解說，就很有特色，給觀眾留下了深刻的印象。
滴雨的檐下，小鎮的少女沽酒歸來。纖巧的身影，在悠長的巷子里飄逸，而那一把油紙傘，仿佛就是江南最詩意的歲月里，正在盛開的蓮花。(摘自中央電視臺播出的文化系列專題片《江南》)
于是，初唐四杰的王勃來了，放聲一唱就是“海內存知己，天涯若比鄰”；于是，陳子昂來了，像巨人一樣挺立在幽州臺上，高唱著“前不見古人，后不見來者”；于是，李白來了，以驚動千古的氣勢唱出了“君不見黃河之水天上來，奔流到海不復回”。就是這個宣言“安能摧眉折腰事權貴”的超級巨人，把盛唐文化推上了照耀千古的最高峰。(摘自中央電視臺三套播出的大型電視系列片《唐之韻》)
長江已暴跳了千萬年，但是它也和《水滸傳》里的魯智深一樣，具有粗中有細的性格。(摘自中央電視臺播出的電視紀錄片《話說長江》)這些解說詞之所以具有新鮮感和吸引力，除了播音主持聲情并茂的解說外，在語言創作上也是下了工夫的。當然，任何人寫解說詞，都不可能妙語連珠，字字珠璣。但是，一部片子的解說詞也不可能全是白開水，過于平淡，總要有那么幾句十分精彩的“點睛”之筆，給觀眾以耳目一新之感。
另外，還有解說詞的簡潔性。對于解說詞的簡潔性要求，這似乎是老生常談了，但對電視而言卻有著特殊的意義。因為電視解說詞是受畫面時間嚴格限制的藝術，要在有限的字數內傳達較多的信息量，必須使語言具有高度的概括力。解說詞要選擇合適的切入角度，一針見血地說明問題。比如：1976年是中國歷史上一個很重要的年份，發生了許多重大事件和歷史性大轉折，但是中央臺播出的電視紀錄片《讓歷史告訴未來》只用一句話就概括了這個年代：“1976年的天安門廣場，三次降下了半旗。”其簡潔有力的概括，令人驚嘆。有時我們不善于用簡潔的語言表達一個復雜的意思，往往說了很多，還觸及不到問題的實質。“博士賣驢，書盡三卷不見‘驢’字”，“碗大的西瓜半尺厚的皮”，說的就是這個道理。
當然，電視解說詞寫作的藝術追求是多方面的，也是沒有止境的，這里不可能做出全面的論述。比如解說詞寫作還要求流暢、自然、有生活氣息等許多值得我們研究的問題。
總之，電視解說詞寫作藝術水平的高低，往往能成為一部片子成功與否的關鍵所在，適時出現、恰到好處的解說，能大大提高畫面的藝術感染力。那些意味雋永，膾炙人口的解說，常常令觀眾獲得高度的藝術享受，成為提高民族文化品格的重要途徑。
（文章來源于知網）