紀(jì)錄片是指故事片以外的、取材于現(xiàn)實(shí)生活的、非虛構(gòu)的影片，中國紀(jì)錄片的創(chuàng)作，經(jīng)歷了一個曲折反復(fù)的過程之后，在20世紀(jì)90年代回歸紀(jì)實(shí)理念，并在風(fēng)格上呈現(xiàn)多樣化的態(tài)勢。
紀(jì)實(shí)多樣化
紀(jì)實(shí)是確保紀(jì)錄片真實(shí)的重要手段。紀(jì)實(shí)的方式已不只一種，創(chuàng)作者可以根據(jù)自己的理解和作品內(nèi)容的需要，追求“個性化”的紀(jì)實(shí)、“我”的紀(jì)實(shí)。紀(jì)錄片的真實(shí)是“特定”的真實(shí)，這也是紀(jì)錄片能夠?qū)崿F(xiàn)“紀(jì)實(shí)”風(fēng)格化的理論基礎(chǔ)和現(xiàn)實(shí)可能性。
寫意紀(jì)實(shí)。這是紀(jì)錄片創(chuàng)作努力追求的一種紀(jì)實(shí)風(fēng)格。劉郎的《西藏的誘惑》首開先河，2002年度紀(jì)錄片學(xué)術(shù)獎獲獎作品《海路十八里》延續(xù)并發(fā)展了這種風(fēng)格?！逗Ｂ肥死铩肥且徊砍錆M詩意和哲理的作品。紀(jì)錄者沒有用一句解說詞，也沒有用一句采訪同期聲，完全通過富有表現(xiàn)力的畫面，表現(xiàn)對采訪對象的理解和感動，超越了生活本身，具有美學(xué)和哲理的高度。俯拍大遠(yuǎn)景畫面，表現(xiàn)群體人物的空間感，彰顯海的遼闊、深遠(yuǎn)，傳達(dá)出生命在大自然面前的從容冷靜。低角度仰拍的特寫鏡頭，夸大人物面部、手部的神情動作，把趕海人勞作的簡單、重復(fù)、緊張、艱難，同時又充實(shí)、欣慰的精神特質(zhì)，表現(xiàn)得淋漓盡致。
搬演紀(jì)實(shí)。適度的人為搬演，也就是“情景再現(xiàn)”，是“紀(jì)實(shí)”風(fēng)格的又一“個性化”體現(xiàn)。表現(xiàn)歧義較少的遠(yuǎn)古歷史，使用“情景再現(xiàn)”做“圖解”，是視覺藝術(shù)的需要，前提是這個歷史是有定論的。再現(xiàn)的是過去沒有爭議的事實(shí)真相，只是現(xiàn)在用“搬演”的手法“再現(xiàn)”當(dāng)年的情景，因?yàn)楫?dāng)時沒有記錄，所以這是一種補(bǔ)救，就像“情景再現(xiàn)”也是紀(jì)錄片創(chuàng)作手法的一種補(bǔ)充一樣。
數(shù)字紀(jì)實(shí)。用數(shù)字動畫技術(shù)，把一些沒有影像資料、無法實(shí)景拍攝的歷史事件的場景、過程、氛圍，“真實(shí)”地再現(xiàn)出來。真人扮演、實(shí)景再現(xiàn)，對于宏大的建筑和歷史場面，操作起來難度比較大。在12集文獻(xiàn)紀(jì)錄片《大國崛起》中，數(shù)字動畫技術(shù)被更廣泛地運(yùn)用，讓更多遙遠(yuǎn)的歷史事件“重見天日”，達(dá)到了出神入化的效果。
紀(jì)錄片的題材本身有潛在的個性素質(zhì)，為作品的風(fēng)格化表現(xiàn)，提供了空間和可能。
邊緣題材。這種題材是對主流生活范圍之外的地區(qū)或人群的關(guān)注。由于選取的生活比較特殊，比較容易發(fā)現(xiàn)題材的特點(diǎn)和個性。比如革命老區(qū)的故事，少數(shù)民族的生活，邊遠(yuǎn)、邊疆地區(qū)的事情，窮困地區(qū)的變化等，簡稱“老、少、邊、窮”題材。殘疾人、絕癥患者、老年人、孤兒等弱勢群體，也是邊緣題材的主要內(nèi)容。一般而言，由于題材本身的獨(dú)特，或身患絕癥與疾病抗?fàn)帲蛏钬毨Ф鴺酚^向上等，容易表達(dá)出人文情懷，出現(xiàn)感人的效果。
城市題材。一段時間以來，紀(jì)錄片反映社會主流人群、反映城市題材的作品比較少。城市題材、主流題材，離現(xiàn)實(shí)生活比較近，不容易把握，同時也反映出我們的創(chuàng)作者缺乏進(jìn)入主流的勇氣和自信。但是，目前城市題材出現(xiàn)了繁榮的局面，而且好作品比較多。第九屆紀(jì)錄片學(xué)術(shù)獎長片大獎作品《靖大爺和他的老主顧》，以及長片二等獎作品《我的露露》是其代表。
歷史題材。歷史紀(jì)錄片的內(nèi)容取材于過往的歷史與文獻(xiàn)資料，可以是歷史事件，也可以是歷史人物，或是歷史現(xiàn)象、文物遺跡等等，題材內(nèi)容非常廣泛。融紀(jì)實(shí)性、知識性和藝術(shù)性為一體，在傳遞歷史、文物知識的同時，給人帶來文化的思考和美的藝術(shù)享受。
無論是寫意還是寫實(shí)的紀(jì)錄片，都是在用鏡頭講述故事。敘述的風(fēng)格化、個性化，是紀(jì)錄片創(chuàng)作整體風(fēng)格體現(xiàn)的途徑和手段。
故事化敘述。用鏡頭記錄連貫的有情節(jié)的生活內(nèi)容，講述一個完整的故事。20世紀(jì)90年代末，有一部反映中國留日學(xué)生的系列紀(jì)錄片《在日本東京的日子我們的留學(xué)生活》，是紀(jì)錄片故事化的開拓者，從這時候開始，人們認(rèn)識到，紀(jì)錄片也可以像“故事片”一樣好看。
片斷化敘述。這是又一種常見的講述方式，不一定是連貫的、有情節(jié)性和內(nèi)在關(guān)聯(lián)的生活的記錄。一般情況下我們沒有很好的條件，能夠連續(xù)跟拍幾年，而只是集中拍攝幾個生活片段，串聯(lián)起來，表達(dá)一種思考或意義?！毒复鬆敽退睦现黝櫋?，就是截取主人公生活中的幾個片斷，有他去上門服務(wù)、聊天、去小攤上理發(fā)等情節(jié)，收集在一起，表現(xiàn)了老年人的生命態(tài)度。
（文章作者： 武新宏）